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Había una vez… en Hollywood CUANDO LA LEYENDA SE TORNA VERDAD, por Héctor Concari

En su origen literario, la fórmula “érase una vez” —o «había una vez»— remite equívocamente al pasado, para darle a la fantasía infantil una pátina de innecesaria dignidad factual. Su pase al cine cuenta, en su belleza y elegancia, con una ventaja adicional. El espectador adulto ya ha asimilado ese salto al mundo imaginario que encontrará en la sala oscura y es para vivir ese encanto que ha pagado su entrada. Hay al menos dos Había una vez… mitos de un mismo padre, que permanecen intocados por el tiempo. El primero, de 1968, postula un Oeste como solo un italiano que ha …

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Había una vez… en Hollywood LA IRREVERENCIA DE LOS EXCESOS, por Alfonso Molina

¿Qué se puede esperar de Quentin Tarantino? Todo y cualquier cosa. Lo fundamental es que la sorpresa se adueñe del espectador, que atrape su atención, que le muestre un camino distinto a lo que ya sabe. Nadie sale indiferente ante una película del guionista, director, productor y actor estadounidense que desde finales de los años ochenta está haciendo de las suyas, para beneplácito de muchos e insatisfacción de otros tantos. Desde su cortometraje El cumpleaños de mi mejor amigo, en 1987, comenzó a definir un estilo que luego adquirió mayor desenfado con su primer largometraje Perros de reserva, en 1992, fundamentado en las películas de la …

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Los ocho más odiados LOS OCHO RECICLADOS, por Héctor Concari

En 1992, la salida de Reservoir Dogs, primer filme de un entonces desconocido, fue saludada por la crítica francesa como “les débuts fracassants de Quentin Tarantino”. El término es de difícil traducción pero implica a la vez, nuevo comienzo, ruido ensordecedor y ruptura radical. Había motivos. El director había tomado un hecho relativamente sencillo, un asalto a un banco y lo había deconstruido en un rompecabezas apasionante que mezclaba anécdotas mínimas, perfiles antipáticos, saltos en el tiempo y desnudaba el núcleo de una traición que se revelaba tardíamente. Tres años más tarde, Pulp fiction se alzaba con la Palma de Oro de Cannes en una decisión …

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El cine de Quentin Tarantino LA ESTÉTICA DE LA VIOLENCIA SEGÚN ARTURO SERRANO, por Alfonso Molina

En un libro muy particular, Arturo Serrano revisa la filmografía del realizador norteamericano y la ubica en la evolución histórica y cultural de los sub-géneros cinematográficos, con especial acento en la influencia del spaguetti western, las artes marciales y el cine de la explotación de la raza negra. La primera vez que vi Reservoir dogs (1992), me topé con el nombre de Quentin Tarantino, extraño director devenido en verdadero enigma que habría de aclararse un par de años después cuando ganó la Palma de Oro del Festival de Cannes con Pulp fiction (1994), sin duda su película más famosa, cuyo …

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Django sin cadenas A BENEFICIO DE INVENTARIO, por Felipe Valdivieso

Me vi motivado a ver la película tres veces, deteniéndola frecuentemente, tomando notas, leyendo referencias, etcétera He llegado a las siguientes conclusiones y observaciones: 1.- Lo hace quien puede, no quien quiere: “Tomar prestados” temas musicales de otras películas y discos de diversas fuentes y estilos; aplicarlos en una película que tiene muchísimas referencias al género spaghetti western; introducir discordancias temporales como por ejemplo lentes de sol al protagonista; crear personajes que si bien narran una historia, más que nada existen por placer y rica imaginación del guionista; conseguir paisajes y tomas de gran belleza e impacto, -pare usted de …

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La banda sonora de Django sin cadenas SÍ, PERO…, por Felipe Valdivieso

A menos de dos meses de estrenada la película, ya ha recaudado 342 millones de dólares contra su presupuesto de 100 millones; los fans de Tarantino no hallan qué palabras inventar para alabar el genio del guionista y director, mientras que la crítica más conocedora comenta en un arco que va de explicaciones ilustradas a feroz rechazo. Quien suscribe confiesa haber experimentado dos situaciones contradictorias: aprobación total a los personajes, diálogos, visualidad, música y otros, por una parte. Y confusión en algunas escenas, no entendimiento de motivaciones de ciertas acciones de los personajes, etcétera. El primer intento de llevar a …

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Django sin cadenas EL CAPRICHO DE NARRAR, por Héctor Concari

Más que un gran narrador, que lo es, Quentin Tarantino es un dinamitador de géneros. Lo hizo con el policial (Reservoir Dogs, Pulp fiction), con los filmes de karatecas (Kill Bill) y con las de guerra (Bastardos sin gloria), para emprenderla ahora con el spaghetti western. Para ello, generalmente parte de la cáscara y los convencionalismos para muy rápidamente escalar hacia correcciones mayores, ya sea de la anécdota y su desarrollo en el tiempo (Pulp fiction), o de la trama histórica (Bastardos sin gloria). En el caso de Django sin cadenas, al inicio, banda sonora e imagen van en sentido divergente. Mientras la primera …

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Django sin cadenas ESPAGUETIS A LA TARANTINO, por Ricardo Pineda

“No conocerás los hechos hasta que hayas visto la ficción”. Dicho eslogan es atribuido al afiche promocional de la película Pulp Fiction (1994) y el mensaje se ajusta al tipo de filmografía que viene elaborando su mismo realizador, Quentin Jerome Tarantino, desde que alteró los capítulos de la Europa nazi con Bastardos sin gloria (2009) y ahora el tema de la esclavitud del siglo XIX en Django sin cadenas (2012), que ya se exhibe en los cines de Venezuela.

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Django sin cadenas BLOODY SPAGHETTI WESTERN, por Alfonso Molina

Debo confesar que al concluir la función de Django sin cadenas sentí que había sido estafado. Me habían prometido una gran película, trasgresora y audaz, ganadora de varios Globos de Oro y firme postulada a distintos Oscar, incluido al de mejor película. Pero superadas las dos horas y media de incontinencia salvaje, excesos sangrientos y personajes absurdos me di cuenta que había presenciado un catálogo de tretas “a lo Quentin Tarantino” para impactar y destrozar los códigos de percepción del público. Un tremendismo grosero que se vale del morbo para establecer una marca comercial que debe funcionar muy bien en la taquilla. …

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Django sin cadenas EL GRAN SILENCIO DE CORBUCCI Y QUENTIN, por jlamotta23

Dos años antes de estallar la Guerra Civil Americana (1861-1865), King Schultz (Christophe Waltz), un cazador de fugitivos alemán que le sigue la pista a unos asesinos, le promete al esclavo negro Django (Jamie Foxx) dejarlo en libertad si le ayuda a atraparlos. Terminado con éxito el trabajo, Django prefiere seguir al lado del alemán y ayudarle a capturar a los delincuentes más buscados del Sur. Se convierte así en un experto cazador de recompensas, pero su único objetivo es rescatar a su esposa Broomhilda (Kerry Washington), a la que perdió por culpa del tráfico de esclavos. La búsqueda llevará …

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