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El otro lado del viento ORSON WELLES TODAVÍA RUGE, por Héctor Concari

Al otro lado del viento

Toda la historia del cine cabe en cualquier fotograma tomado al azar de El ciudadano, la película con la cual, en 1941, un joven revolucionó el cine y, de rebote, toda la narrativa norteamericana. Tenía con qué. A sus 25 años de edad, Orson Welles ya había removido los cimientos del teatro neoyorquino, con puestas en escena delirantes —un Macbeth ambientado en Haití, un Julio César que hizo historia—, y había pulsado a fondo la histeria norteamericana con una adaptación radiofónica de La guerra de los mundos de H. G. Wells en forma de noticiero en vivo. Inevitablemente y en sus palabras, “en la década del cuarenta, …

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Roma MAMÁ ROMA, por Héctor Concari

Roma 1

Es difícil de creer la versión del director Alfonso Cuarón, según la cual el título es un accidente, derivado del lugar de filmación (Colonia Roma) que luego pasó a ser un nombre provisorio que devino definitivo. Porque Roma levanta en el ámbito cinematográfico recuerdos siempre honorables, épicos y gratos. Roma es, entre otras cosas, la cuna del neorrealismo italiano, esa escuela señera de la posguerra, condenada a describir la nueva realidad. Roma, ciudad abierta es la obra maestra de Roberto Rossellini, y Roma es un canto a la imaginación desmelenada de ese romano adoptado que fue Federico Fellini, por citar dos ejemplos. Ese es …

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La chica en la telaraña LOS BLUES DE LISBETH SALANDER, por Héctor Concari

La chica en la telaraña 1

La historia de la saga Millenium es tan original que merecería, ella sola, una película. El sueco Stieg Larsson logró escribir tres novelas, antes de ser arrasado en 2004 por un infarto que le impidió ver su trabajo publicado y cobrar unos cuantiosos royalties, que, según las malas lenguas, fueron a parar a su ex mujer, de la que no se había divorciado, y no a su compañera de vida, con quien no había tomado la precaución de casarse. Cosas del anarquista caótico que, según dicen, era Larsson. Para mejorar las cosas, las aventuras saltaron a la pantalla de la TV sueca, …

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Nace una estrella DE NUEVO, por Héctor Concari

Nace una estrella

Verdad de Perogrullo, el cine es el arte de lo imaginario, motivo por el cual siempre apunta más allá del mundo cotidiano. Sus actores deben habitar un Olimpo donde sean intocables y brillen con una luz tan cegadora que impida ver la trama de circunstancias terrenales que los colocaron allí. No pueden ser confundidos con el resto de los mortales, porque no lo son: son estrellas. Ahora bien, las estrellas, se sabe, están muy lejos, pero no han estado allí siempre. Las estrellas tienen un solo punto de contacto con nosotros. Al igual que los seres humanos nacen y mueren …

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Venom VENENO MALEABLE, por Héctor Concari

Venom

La del cine y el cómic fue, históricamente, una relación disfuncional. El séptimo arte envidiaba al segundo su libertad, que le permitía lanzarse, sin red de seguridad alguna, al campo de lo imaginario, postulando superhombres que respetaban todas las leyes, menos la de la gravedad. El cómic, por su parte, podía hacer que sus seres mitológicos volaran, pero era incapaz de liberarlos del soporte del dibujo –en papel primero y en pantalla de cine o televisión después– lo que los relegaba al papel secundario de seres cuyo acceso al mundo sensible siempre estaría en entredicho. Eran, como el amor y …

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El que debe morir A PROPÓSITO DE LA DIÁSPORA, por Héctor Concari

El que debe morir 1

El nombre de Niko Kazantzakis (1883-1957) no está muy de moda últimamente. Sin embargo, tres de sus novelas fueron llevadas al cine con singular éxito (Zorba el Griego, 1964) o escándalo (La última tentación de Cristo, 1988). Vale la pena releerlo, su prosa es tan indómita como los conflictos en los que sume a sus personajes, de los que sabe extraer lo mejor y lo peor. Porque, como buen griego y orgulloso de serlo, no deja de abrevar en la tradición filosófica de la tribu, y el resultado es siempre sorprendente. Más allá de la peripecia de un loco lindo …

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La guerra de Vietnam UN DOCUMENTAL REVELADOR, por Héctor Concari

The Vietnam War

“Nuestra guerra es como la de un boxeador con el viento, debemos dejar que el boxeador se canse”, dijo alguna vez —palabras más, palabras menos— el general Vo Nguyen Giap, quien debe haber celebrado la analogía varias veces antes de morir a los 102 años en 2013. La estrategia le sirvió para ganar no una sino dos guerras de liberación. Una contra los franceses (1946-1954) y otra contra los norteamericanos (1960-1975). Fueron, como se dice ahora, guerras asimétricas en las que las potencias descargaron todo su poder bélico frente a un ejército infinitamente más débil. Pero también lo fueron en …

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Recuerdos de un clásico EL PRESIDENTE DE MANCHURIA, por Héctor Concari

El candidato de Manchuria

Fue Marx el que postuló aquello de que la historia se repite, primero como tragedia y luego como farsa. Una paráfrasis actualizada se formularía así: la historia se repite, primero como guion cinematográfico, luego, en la realidad, como una farsa, a veces trágica. Esta interpretación, particular y arbitraria, admitámoslo, de la introducción al 18 Brumario de la barba más célebre de la filosofía política, encuentra un ejemplo robusto en un filme culto de 1962, llamado El candidato de Manchuria, cuyo título de español fue El mensajero del miedo. La historia comienza en 1959. Un escritor prolífico (26 novelas en una carrera de 34 …

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Misión imposible: Repercusión IMPLAUSIBLE, por Héctor Concari

Misión Imposible Repercusión

La culpa original la tuvo un tal Bruce Geller, meritorio estudiante de psicología y sociología en Yale que, hacia 1953, derivó hacia la televisión primero en Nueva York y luego en Los Ángeles, escribiendo algunos libretos sin mayor brillo pero afilando sus garras en busca de una idea ganadora. La tuvo recién en 1966 con una serie que haría historia: Misión Imposible. El título era bífido y permite adivinar en Geller un sentido del humor mayor. Por un lado la misión era implausible, por el otro, la forma de llevarla a cabo era aún más disparatada. La saga postulaba un grupo …

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En el centenario de su nacimiento HAY QUE VER (Y VOLVER A VER) A INGMAR BERGMAN, por Héctor Concari

Ingmar Bergman y Sven Nykvist

“Una película no debe verse nunca por primera vez”, afirmó alguna vez el cineasta Mario Handler. El mandato, que no debiera ser privativo del cine, es especialmente aplicable a la obra de Ingmar Bergman, nacido el 14 de julio de hace cien años. Tal vez haya varias cosas que celebrar, la primera de las cuales es la amplitud. Bergman cultivó con igual maestría el cine, la ópera, el teatro, la literatura, pero —ya que de cine hablamos— dentro del cine es injustamente recordado más por sus obras más serias. En realidad, antes de ellas, se había destacado como un maravilloso …

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