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CINE Y TV

On the basis of sex LA VOZ DE LOS LIBERALES, por Héctor Concari

Felicity Jones stars as Ruth Bader Ginsburg in Mimi Leder's ON THE BASIS OF SEX, a Focus Features release.

De un tiempo a esta parte se ha impuesto el término biopic, aleación de biography y picture, para referirse a aquellas biografías fílmicas y marcar distancia con sus precursores literarios. Más importante es la forma que tiene el cine de apropiarse de un género dándole un nombre. Toda biografía, verdad de Perogrullo, remite al pasado, pero con ellas, y especialmente con la oportunidad en que son llevadas a la pantalla, ocurre lo que con las utopías. Dicen mucho menos sobre el mundo, imaginario o pasado que buscan describir, y mucho más sobre el mundo en que nacen, a la vida literaria o …

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Nosotros LA DANZA CON LA SOMBRA Y EL OTRO, por Luis Bond

Nosotros 1

Hay temas que nos persiguen de forma individual y colectiva transformándose en nuestra sombra. Uno de los más fascinantes, sin lugar a dudas, es el otro: el doble, el extraño, aquel que es como yo pero no reconozco y termina encarnando mis peores miedos. Un tema harto desarrollado desde los mitos antiguos hasta colarse en la actualidad a través de la gran pantalla. Un asunto que ha fascinado a muchos realizadores (como David Lynch, Denis Villeneuve, David Cronenberg, entre otros) y que fue explorado por Jordan Peele en su ópera prima Get Out en 2017 (un largometraje irrepetible, suerte de …

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La buena esposa ¿DÓNDE EMPIEZO Y DÓNDE TERMINO YO?, por María Dolores Ara

La buena esposa 1

A Björn Runge lo conocimos cuando fue galardonado, en 2003, con el Oso de Plata en Berlin, por Al final del día, film basado en la novela homónima de Kazuo Ishiguro (Premio Nobel de Literatura 2017). La adaptación y dirección del cineasta sueco fue de una lealtad y nobleza impecables para con la idea del escritor británico, de origen nipón. Runge, quien se reconoce deudor de Bergman, eligió un camino muy distinto para trasladar a la pantalla la novela de la escritora neoyorquina Meg Wolitzer, The wife, por la cual Glenn Close ganó el año pasado el Globo de Oro …

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La buena esposa UNA VISIÓN PSICOANALÍTICA, por Esther Mateo

La buena esposa

El amor es ser con alguien, no de alguien. Mar Ripac The wife, traducida como La buena esposa, comienza con una mujer, Joan, muy complaciente y aparentemente contenta con su matrimonio, quien comparte una gran alegría con su esposo, Joe, porque acaban de llamarlo de la Academia Sueca para informarle que se ha ganado el premio Nobel de Literatura. Sin embargo, la escena patética del coito al inicio nos pone en alerta de que las cosas entre ellos no marchan tan bién como parece. Poco a poco vamos descubriendo, a pesar de sus muestras de cariño y compenetración, el gran secreto …

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En la puerta de la eternidad POESÍA, LOCURA Y BELLEZA, por Luis Bond

En las puertas de la eternidad

Hay obras que nos arroban como si se trataran de un hechizo. Imágenes que se quedan ancladas en nuestro inconsciente como por arte de magia, transmitiéndonos una lluvia de sensaciones y sentimientos inefables. Dejando a un lado cualquier análisis racional, hay artistas que tienen la capacidad de transportar su alma en cada pincelada que hacen sobre un lienzo. Este es el caso de Vincent Van Gogh, un pintor que vivió, como diría el poeta Mario Santiago, “sin timón y en el delirio”, fundiéndose con su obra en una mezcla de genialidad y locura con una sensibilidad y lucidez angustiosamente profundas, …

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La noche de 12 años UNOS TIPOS MALÍSIMOS, por Héctor Concari

La noche d 12 años

En el ranking del horror de los gobiernos militares de los años setenta del siglo pasado, la dictadura uruguaya ocupa un lugar a la medida del tamaño del país. Es cierto que no tuvo miles de desaparecidos como Argentina, o caravanas de la muerte como Chile. Pero el pasivo no es menos estremecedor: miles de presos en un país de 3 millones de habitantes y una peculiar manera de disuadir un renacer de la lucha armada de la década pasada. Tomar a 9 integrantes de la cúpula del Movimiento de Liberación Nacional (Tupamaros) y rotarlos por los cuarteles del interior …

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El capitán EL EXTRAVÍO DE LA HUMANIDAD NO TIENE PERDÓN, por Ángel Rafael Lombardi Boscán

El Capitán

Vi El Capitán por dos razones. Una, y es la más importante, todo el tema de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) me apasiona, y luego, por ser una película alemana, me interesa cómo sus ciudadanos se miran desde un trauma histórico mayor en que no hay olvido posible ni artimaña amnésica que les permita evadir su responsabilidad en esa desgracia descomunal de la cual fueron los agentes directos de la misma. Lo que vi no puedo decir que me haya gustado. Y no sólo por la crudeza del tema tratado sino también por la manera entre caricaturesca y parodial en que …

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La mula UN ANTIHÉROE DE 90 AÑOS, por Miguel Silva

La mula

Curiosamente —o no tanto—, la dupla Eastwood/Cooper, se encontraron en la pantalla grande. Me refiero que, tras haber dejado de lado el proyecto como director de A star is Born (2018), Clint Eastwood eligió como coprotagonista al que fue finalmente el realizador de ese proyecto que le quedó trunco. Nos referimos a Bradley Cooper, quien, como todos sabemos, también fue protagonista de esa película (Nace una estrella) junto a Lady Gaga. Clint Eastwood vuelve a ponerse detrás y delante de la cámara, y lo hace con una solvencia y magnetismo —tanto de un lado como del otro— que lo convierten en uno de …

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Green Book TAN DIFERENTES Y TAN CERCANOS, por Alfonso Molina

Green Book 2

El sábado 9 de febrero, Cines Unidos, Trasnocho Cultural e Ideas de Babel presentan su Cine Encuentro con Una amistad sin fronteras, título en español de Green Book, drama de Peter Farrelly que jugará un papel importante en la próxima entrega de los premios Oscar. Los panelistas del foro serán el antropólogo, historiador y profesor de la UCV Rogelio Altez y el crítico Edgar Rocca bajo la introducción y moderación de Trino Márquez. A las 10 de la mañana en el Cine Paseo del Trasnocho Cultural. El último diálogo de Green Book es una joya. Que, por supuesto, no voy …

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El diablo y el padre Amorth EL EXORCISTA, EL VERDADERO, por Héctor Concari

El demoni0o y el padre Gabriel

En 1973 una película llamada El exorcista agregó una ola controversial al ya agitado panorama del cine norteamericano. Conviene ubicarse en la época. La televisión había drenado buena parte de los ingresos de los estudios durante la década pasada. Pero, ahora, el auge de los productores independientes y una nueva ola de jóvenes directores salidos de las escuelas de cine le permitían a la industria retomar el diálogo perdido con su público abordando temas controversiales: el poder, la droga, la delincuencia. Eran, recordemos, tiempos rupturales, de guerras lejanas y con un presidente asediado por la prensa. Un autor con buen olfato llamado …

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